Les sonorités arabes et classiques

 ∆ Attention !  ∆ Cette section est destinée aux musiciens confirmés au niveau de la théorie, si vous ne connaissez pas très bien les modes naturels, les noms et les formules des modes harmoniques risquent de vous troubler plus qu'autre chose, alors apprennez d'abord les modes naturels avant de vous attaquer aux modes harmoniques, ou mélodiques (les modes mélodiques sont encore plus durs à exploiter).
Pour ceux qui sont déjà rôdés aux formalités des modes naturels, voici donc les tableaux des 7 modes harmoniques indiquant les notes par rapport à Do, en formule, en triades, en accords de 7ème, en degré, et l'écart en Ton/Demi-ton.
Il faut savoir que les modes (gammes) harmoniques ont, non pas deux, mais trois intervalles d'1/2 ton, et un intervalle de 1,5 ton ce qui crée 4 nouveaux intervalles qui sont: la seconde augmentée (#2 , la quarte diminuée (b4), la quinte augmentée (#5) et 7ème diminuée (bb7).

Il faut penser le mode mineur harmonique comme le mode aeolien (gamme mineure naturelle) avec une  7ème majeure (M7).
Sur le papier ça ne change pas grand chose, mais à l’oreille comme sur le manche, il y a d’énormes différences.
Avec le décalage de 1,5 ton, on a des positions pour le moins inconfortables, il est aussi plus difficile de mettre une sonorité sur des noms très proches ; le mode «Mixolydien b9/b13» (aussi appelé «phrygien augmenté»), qui a des sonorité arabes, n’a rien à voir avec son altère ego naturel (le Mixolydien), qui a des sonorités bluesy.
Il faut aussi avoir déjà bien acquis les modes naturels visuellement, la théorie n’est pas indispensable, mais si vous partez de zéro, il est quand même conseillé d’apprendre les modes naturels avant d'apprendre les modes harmoniques.

A la différence des modes naturels et des modes mélodiques, les modes harmoniques ont donc un intervalle de 1,5 Ton, ce qui crée un troisième demi-ton ainsi que plusieurs intervalles exclusifs aux modes harmoniques comme la seconde augmentée «#2/#9», et la 7ème diminuée «bb7».
La quinte augmentée «#5» fait aussi partie des modes mélodiques et n'est donc pas exclusif aux modes harmoniques tout comme la quarte diminuée «b4/b11», mais la quarte diminuée est beaucoup plus rarement utilisée en pratique.
Ces intervalles ont des équivalent aux niveau des sonorités, c'est pourquoi il est indispensable de connaître les intervalles de base pour pouvoir comprendre les intervalles qui ont un même son mais deux noms.
Ainsi, la seconde augmentée (#2/#9) est l'équivalent sonore d'une tierce mineure (b3), la quarte diminuée (b4/b11) est l'équivalent sonore d'une tierce majeure (M3), la quinte augmentée (#5) est l'équivalent sonore d'une sixte mineure (b6), et la 7ème diminuée (bb7) est l'équivalent sonore d'une sixte majeure (M6).
Il est très important de savoir que ces intervalles existent, car ils ne sont pas seulement des repères théoriques mais bien d'autres sonorités à par entière, comme un ton de voix, un intervalle peut vouloir dire plusieurs choses suivant le « ton de voix » justement.

Voici donc les modes harmoniques en détails, si vous connaissez le mode Aeolien, vous n’aurez pas trop de peine à vous repérer, si ce n’est pas le cas je vous conseille de le faire pour ne pas trop vous embrouiller la tête; le mode harmonique étant l’équivalent du mode aeolien avec une M7 (septième majeure), il est préférable d’apprendre les modes naturels avant de s’attaquer aux modes harmoniques ou mélodiques, en sachant que ce ne sont pas les noms ou les positions qu’il faut assimiler, avant de passer à un autre mode, mais les sonorités. Ca ne sert à rien de d'apprendre tout les modes à part, il vaut mieux apprendre toutes les positions par rapport à un même mode, pour pouvoir écouter tout en jouant sans penser aux noms des modes, plutôt que de se bourrer le crâne d'un tas informations nouvelles dont vous ne vous servirez pas !

Tout est lié, ainsi « Do » est « C » qui est le « I »  ( 1er degré ) ici le mode « Mineur harmonique ».

L'intervalle de 1,5 Ton est ici indiqué avec la flèche ⇔ en mauve.