La suite d'accords diatonique est la suite d'accords construite à partir du schéma de la gamme majeure (mode Ionien: 1ton 1ton 1/2ton 1ton 1ton 1ton 1/2ton).
Pour faire un accord, il faut deux notes au minimum (comme les accords de quinte aussi appelés Power Chord), à partir de trois notes c'est une «Triade», et à quatre c'est un «accord de 7ème» (accord à 4 sons), mais il y a un schéma logique qui explique d'où vient la suite d'accord diatonique, en gros pourquoi les accords sont mineurs et/ou majeurs, et leur ordre.
A la toute base, on a: Do Ré Mi Fa Sol La Si... Do Etc... Mais il n'y a pas le même écart entre chaque note. Il y a un Ton entre les notes sauf entre Mi&Fa et entre Si&Do où il n'y a qu'un demi-ton, «Mi #, Fa b», «Si # et Do b» servent de repères théoriques, et donc n'existent que sur le papier!
Pour construire un accord, il nous faut deux notes au minimum, mais un accord n'est pas constitué de n'importe quelles notes, pour faire un accord on a besoin d'une Tonique, la note de base de l'accord, d'une Tierce mineure (b3) ou majeure (M3), d'une Quinte juste (P5) diminuée (b5) ou augmentée (#5), et pour les accords de 7ème, d'une Septième mineure (b7) majeure (M7) ou diminuée (bb7). Voilà pour les accords de base. Si on regarde bien, on voit qu'ils sont constitués d'une note sur deux de la Gamme : T (1) - 3 - 5 - 7. (Voir la construction des accords).
Do Ré Mi ⇔ Fa Sol La Si ⇔ Do +1Ton +1Ton +1/2Ton +1Ton +1Ton +1Ton +1/2Ton
| 1 | +1 | +1/2 | +1 | +1 | +1 | +1/2 |
Attention toutefois, si vous arrivez là sans avoir vu la construction des accords, vous risquez de ne pas tout comprendre, comprenez déjà comment on construit un accord avant de vous attaquer à la suite diatonique, faites-moi confiance, il ne faut pas sauter les étapes.
« T » veut dire " tonique "
| T | M2 | M3 | P4 | P5 | M6 | M7 |
| I | II - | III - | IV | V | VI - | VII° |
| Do majeur | Ré mineur | Mi mineur | Fa majeur | Sol majeur | La mineur | Si diminué |
Suite d'accords diatoniques en accords de 7ème :
| T |
M2 |
M3 |
P4 |
P5 |
M6 |
M7 |
| I ∆7 |
II - 7 |
III - 7 |
IV ∆7 |
V 7 |
VI - 7 |
VII ø |
| Do majeur 7 |
Ré mineur 7 |
Mi mineur 7 |
Fa majeur 7 |
Sol dominant 7 |
La mineur 7 |
Si demi-dim |
«-» est le signe «mineur», «∆» est le signe «majeur», «ø» est le signe «demi-diminué», et «°» est le signe «diminué»-
C'est de là que viennent les modes (Ionien, Dorien, Phrygien, Lydien, etc..), qui sont une suite de notes qui tourne, comme les chiffres 0123456789...0, sauf que le 0 n'existe pas, et que le 8 est le 1 (la tonique) une octave au-dessus. 1 2 3 4 5 6 7...1
Si on l'explique clairement c'est logique, en tout cas pour tout ce qui est théorie. L'application en pratique ne dépend que de vos connaissances. C'est une des raisons pour laquelle il faut s'enrichir d'un maximum de sonorités différentes, mais pour les appliquer, il faut les comprendre, pour les comprendre, il faut les analyser, et pour ça... Il faut les écouter!
Si par exemple, on veut jouer la gamme majeure de «Do» en accords, on ne jouera pas: Do majeur, Ré majeur, Mi majeur, Fa majeur, Sol majeur, La majeur et Si majeur.
Pourtant c'est ce qu'on aurai tendance à croire! Mais il y a une suite bien précise, qui est la base de beaucoup plus de choses que vous ne pouvez l'imaginer, et qui s'appelle «La suite d'accords diatoniques». Comme on vient de le voir il y a une suite de «Tons / Demi-tons» bien précise, et c'est de cette suite que viennent les accords, les modes, etc...
Explications : En tout, il y a 12 notes d'une octave à une autre (de Do à Do, de Ré à Ré etc..), les notes peuvent donc être altérées avec un dièse (#) qui vaut «+1/2 ton», ou avec un bémol (b) qui vaut «- 1/2 ton», sauf certaines notes, celles qui n'ont que 1/2ton d'écart, donc entre «Mi & Fa», et « Si & Do».
Les notes du bas (Mi et Si) n'ont pas de dièse, et les notes du haut (Fa et Do) n'ont pas de bémols, en résumé, le «Mi dièse» et le «Si dièse» ainsi que le «Fa bémol» et le «Do bémol» n'existent pas sur un manche, mais sont indispenssables comme repères théoriques, en gros, si c'est complexe avec, sans, ce serait vraiment incompréhensible!
| «I ∆7» Do majeur 7 mode «Ionien» |
Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si |
| «II -7» Ré mineur 7 mode «Dorien» |
Ré | MI | Fa | Sol | La | Si | Do |
| «III -7» Mi mineur 7 mode «Phrygien» |
Mi | Fa | Sol | La | Si | Do | Ré |
| «IV ∆7» Fa majeur 7 mode «Lydien» |
Fa | Sol | La | Si | Do | Ré | Mi |
| «V 7» Sol dominant 7 mode «Mixolydien» |
Sol | La | Si | Do | Ré | Mi | Fa |
| «VI -7 »La mineur 7 mode «Aeolien» |
La | Si | Do | Ré | Mi | Fa | Sol |
| «VII ∅» Si demi-diminué mode «Locrien» |
Si | Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La |
Il faut savoir qu'une même note peut avoir deux noms différents, prenons un exemple si on joue: «Do Ré Mi Sol bémol», et après on joue «Do Ré Mi Fa dièse», on joue exactement les mêmes notes, mais le nom n'est plus le même, en fait ça dépend du rôle, plus précisément, de l'emplacement de la note par rapport à la tonalité, pour être encore plus précis, il faut compter en degré, donc: «Do Ré Mi Sol b», donne en formule «T M2 M3 b5», alors que «Do Ré Mi Fa #» donne «T M2 M3 #4», on peut donc déduire les autres notes par rapport au nom qu'on leur donne, de cette façon je sais que si je joue un «Sol bémol», il y aura un «Fa», et pas un «Fa dièse» puisque c'est un «Sol b».
Comme on vient de le voir, les notes peuvent avoir plusieurs noms, mais elles peuvent jouer encore plus de rôles différents, une note peut être une tonique, comme une quinte augmentée, au nombre de 16, les rôles qu'elles peuvent occuper sont aussi très importants à savoir reconnaître si vous voulez bien apprendre.
Explications sur la construction des accords et la suite d'accord diatonique (2ème partie)
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