Les armures permettent de savoir en quelle tonalité se joue un morceau écrit sur une portée (peu importe la clé: Sol, Fa ou Ut), il est toutefois recommandé de connaître la suite des modes naturels, car l'armure n'indique la tonalité que par rapport à la gamme majeure (Mode Ionien) les autres modes découlant du mode Ionien, (ne serait-ce que pour comprendre les relatives) il est donc conseillé d'aller y jeter un coup d'oeil si ce n'est pas déjà fait.
L'amure est un ensemble d'altérations (dièses «#» et bémols «b») placés au début de la portée juste après la clé, ou en cours de partition (notamment après une double barre) pour indiquer la tonalité qui suit.
Sur la portée, les altérations (aussi appelées accidents) sont placées après les notes qui doivent être altérées (diésées ou bémolisées) d'un bout à l'autre, sur toutes les octaves, établissant la tonalité prédominante du morceau.
En tout, il y a 14 armures courantes, 7 avec des dièses et 7 avec des bémols, ce qui fait un total de 15 tonalités en comptant la tonalité de «Do majeur» qui n'a aucunes altérations à la clé.
A chaque armature correspond deux tonalités, une majeure et une mineure. Chaque gamme a une gamme dite «relative», les gammes majeures ont une gamme «relative mineure», la tonique de la gamme relative mineure se situe une tierce mineure (- 1,5 ton) plus bas que la tonique de la gamme majeure.Les gammes mineures ont elles, une gamme «relative majeure» qui se situe une tierce mineure (+ 1,5 ton) au-dessus de la tonique.
Les toniques des armatures diésées montent d'une quinte juste (+ 3,5 tons) à chaque adjonction d'un dièse, et partent de «Fa dièse» (noté: «F #»), la tonalité des armures diésées se situe toujours un demi-ton au-dessus du dernier dièse.
Les toniques des armatures bémolisées montent d'une quarte juste (+ 2,5 tons) à chaque adjonction d'un bémol et partent de «Si bémol» (noté: «Bb»), la tonalité des armures bémolisées se situe sur l'avant dernier bémol. « Fa »est la tonalité quand il n'y a qu'un seul bémol à la clé.
La suite des bémols est la suite des dièses à l'envers et vice-versa, il est plus ou moins important de la connaître par coeur. Pour mieux les mémoriser, n'hésitez pas à l'écrire 10 fois ou à la dire à haute voix pour les apprendre plus vite.
Exemple
| 0 dièses = Tonalité de Do |
1 # = Tonalité de Sol | 2 # = Tonalité de Ré |
3 # = Tonalité de La |
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| 4 # = Tonalité de Mi |
5# = Tonalité de Si | 6 # = Tonalité de Fa # |
7 # = Tonalité de Do # |
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La suite des bémols est une suite de quartes justes: Si Mi La Ré Sol Do Fa.
Pour trouver la tonalité avec des bémols à la clé, il faut prendre l'avant dernier bémol de la clé,
Exemple
Avec une armure de 3 bémols: «Si b - Mi b - La b». On prend l'avant dernier bémol et on a la tonalité, ici donc « Mi bémol majeur». Dans le cas où il n'y a qu'un seul bémol à la clé la tonalité est «Fa Majeur», si il n'y en a pas, la tonalité sera «Do Majeur».
| 0 bémols = Tonalité de Do | 1 b = Tonalité de Fa |
2 b = Tonalité de Si b | 3 b = Tonalité de Mi b |
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| 4 b = Tonalité de La b |
5 b = Tonalité de Ré b |
6 b = Tonalité de Sol b |
7 b = Tonalité de Do b |
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Les armures explications
Tableau Internationale
| Nombre de dièses à la clé | 0# | 1# | 2# | 3# | 4# | 5# | 6# | 7# |
| Tonalité majeure avec des « # » à la clé |
C | G | D | A | E | B | F# | C# |
| Nombre de bémols à la clé | 7b | 6b | 5b | 4b | 3b | 2b | 1b | 0b |
| Tonalité majeure avec des « b » à la clé | Cb | Gb | Db | Ab | Eb | Bb | F | C |
Tableau Français et Italien
| Nombre de dièses à la clé |
0# | 1# | 2# | 3# | 4# | 5# | 6# | 7# |
| Tonalité majeure avec des « # » à la clé | Do | Sol | Ré | La | Mi | Si | Fa # | Do # |
| Nombre de bémols à la clé |
7b | 6b | 5b | 4b | 3b | 2b | 1b | 0b |
| Tonalité majeure avec des « b » à la clé | Do b | Sol b | Ré b | La b | Mi b | Si b | Fa | Do |
Dans la gamme diatonique de Sol majeur (G maj), la seul note diésée (#) est Fa# (F#), alors que dans la gamme diatonique de Sol bémol majeur (Gb maj), la note naturelle est Fa (F), et dans la gamme diatonique de Sol dièse majeur (G# maj) les notes naturelles sont diésées, et les dièses (#) deviennent des doubles-dièses (x), donc Fa# (F#) devient Fa x (Fx) et toutes les autres notes auront un dièse.
De «bémol» à «naturel» à «dièse»
| Tonalité | T | M2 | M3 | P4 | P5 | M6 | M7 | T |
| G : | G | A | B | C | D | E | F# | G |
| Gb : | Gb | Ab | Bb | Cb | Db | Eb | F | Gb |
| G# : | G# | A# | B# | C# | D# | E# | Fx | G# |
«F#» est très commun.
Toute gamme diatonique ayant un ou plusieurs dièses (#) a un «F#»
«B#» est une tonalité plutôt rare
«C#» est la seule tonalité ayant un «B# »
Tableaux des dièses
*La tonalité est ici la gamme majeure (mode Ionien).
| G : |
F# | |
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| D : |
F# | C# | |
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| A : |
F# | C# | G# | |
|
|
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| E : |
F# | C# | G# | D# | |
|
|
| B : |
F# | C# | G# | D# | A# | |
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| F# : |
F# | C# | G# | D# | A# | E# | |
| C# : | F# | C# | G# | D# | A# | E# | B# |
Tableau Français et Italien :
| Sol : |
Fa# | |
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|
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| Ré : |
Fa# | Do # | |
|
|
|
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| La : |
Fa# | Do # | Sol # | |
|
|
|
| Mi : |
Fa# | Do # | Sol # | Ré # | |
|
|
| Si : |
Fa# | Do # | Sol # | Ré # | La # | |
|
| Fa# : |
Fa# | Do # | Sol # | Ré # | La # | Mi # | |
| Do # : | Fa# | Do # | Sol # | Ré # | La # | Mi # | Si # |
| F : |
|
Bb | |||||
| Bb : | |
Eb | Bb | ||||
| Eb : |
|
Ab | Eb | Bb | |||
| Ab : |
|
Db | Ab | Eb | Bb | ||
| Db : |
|
Gb | Db | Ab | Eb | Bb | |
| Gb : |
|
Cb | Gb | Db | Ab | Eb | Bb |
| Cb : | Fb | Cb | Gb | Db | Ab | Eb | Bb |
Tableau Français et Italien :
| Fa : |
|
Si b | |||||
| Si b : | |
Mi b |
Si b | ||||
| Mi b : |
|
La b | Mi b | Si b | |||
| LA b : |
|
Ré b | La b | Mi b |
Si b | ||
| Ré b : |
|
Sol b | Ré b | La b | Mi b |
Si b | |
| Sol b : |
|
Do b |
Sol b | Ré b | La b | Mi b |
Si b |
| Do b : | Fa b | Do b | Sol b | Ré b | La b | Mi b | Si b |
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